浅谈芙蓉与现代建筑的空间结合:威尼斯游戏

企业新闻 | 2021-11-09
本文摘要:浅谈芙蓉与现代建筑的空间融合 概要:中国本土文化与现代建筑设计息息相关,本土文化与现代建筑的空间设计融合具有最重要的意义,我们要通过合理科学的方式、方法把空间设计与中国本土文化有机的融合一起。

浅谈芙蓉与现代建筑的空间融合 概要:中国本土文化与现代建筑设计息息相关,本土文化与现代建筑的空间设计融合具有最重要的意义,我们要通过合理科学的方式、方法把空间设计与中国本土文化有机的融合一起。  关键词:人民大会堂;空间设计;室内空间  1、追溯到中的思维设计理念的构成  自唐代复,湖南湘江一带栽种木芙蓉,繁花似锦,光辉灿烂。唐末诗人谭用之赞曰:秋风万里芙蓉国。

从此湖南省之后有芙蓉国之雅称。宋朝范成大在《木芙蓉》中叙述到冰明玉润天然色,感慨拚作西风客。作诗木芙蓉丽质天成,形容其如冰一样明净无瑕,似玉一般润泽生辉。

  湖南,长沙,盛产芙蓉,众所周知,以其为题,大自然一呼百应。于是以因为其代表性,所以长沙本地,有芙蓉区、芙蓉宾馆,可见芙蓉的形象,早已被湖南人民所接纳与拒绝接受,而芙蓉题材的非独一性,则让这一主题极具说服力。

  建筑形体本身,是以梯形、三角形为人组的,这种几何形体,表明出有建筑正直、稳健、优美的形象,在室内设计上,运用了以花形为主题的设计元素,堪称刚柔并济,更加表明出有一种人与自然美。  芙蓉花,开花时美妙艳丽,色彩非常丰富,花形柔和,婀娜多姿。反映出有新时代的生机勃勃,繁荣昌盛,更加代表了人与自然、亲密的时代精神。

  湖南大会堂以代表花卉芙蓉作为设计的主题,用简练、大方的设计手法在空间里展现出其明净忙于的特点,以芙蓉米黄色的花色作为设计主调,并萃取芙蓉花美妙、婀娜的花形,作为装饰设计与标识设计的元素,使装饰设计感觉大气、尊贵、简练并具备地域特点。而萃取出来的芙蓉花的图样,在室内装饰设计中作为设计主题,用作墙面、柱子、地面石材纹样、家具装饰图腾、门把手装饰、布艺沙发图案,更加可运用湖南大会堂内涉及的会议用品,例如纸条信纸、胸卡、水杯,还有工作人员服装等等。

  2、空间的的组织方式  湖南人民大会堂室内空间规划分成七个部分:主入口大厅;首、二层休息厅;贵宾入口门厅;贵宾入口后中庭走廊;大观众厅;主席议事厅;贵宾休息厅。  3、恋情空间的形态拆分  3.1主入口大厅,整个空间主题进行的首要区域。  通过三层半低的入口门廊,普通参会人员首先转入的场所就是主入口大厅。主入口大厅面阔大约16M,面阔大约38M,于是以对入口的是观众厅后侧墙及各层外走廊,两侧是偏厅走廊以及解决问题上下横向交通的自动扶梯,与室外通透矮小的入口门廊比起,大厅变得较为狭长打碎,为弱化这种狭长的空间感觉,我们将大厅靠入口的方位与两侧回头道部分的天花作为凹池天花的第一层次,将大厅中央及顶层外走廊部分的天花连成一体,作为凹池天花的第二层次,这样做到首先有利于天花与周边墙身的收口,其次将大厅的空间与顶层走廊在天花上连成一个整体,拉大了大厅的入感到,并且非常丰富了天花的层次。

天花周围是均匀分布的筒灯,中央是简练的矩形大水晶吊灯,吊灯占有大厅中心的三横跨,中间一横跨的较低,两侧的较高,弱化了大厅空间的面阔的狭长感觉,并在吊灯上利用有所不同颜色的水晶配上制成芙蓉花的形象,使简练的造型吊灯有非常丰富的细节。与入口处的一排方柱比较不应,大厅内的柱子某种程度使用了矩形,用米黄色的洞石亚光抛光作为饰面材料,柱子中央做到了凹槽,非常丰富了柱子的细节,柱子的顶部在石材上用芙蓉花的纹样用烧面处置作为收口处置,减少了柱子的装饰性。地面使用浅色的沙安娜米朱大理石,在轴线的方位用黑金沙花岗石做到隔开的波打线,波打线比柱子长,由入口直通到走廊墙边,在地面上将大厅与走廊的空间连成一体,弱化了大厅的狭长感觉。

观众厅的墙面使用了与外墙顶部完全相同的带上凸纹的石材,将室外空间带进到室内,让人产生一种空间沿袭的感觉。大厅中央入口正对着招待台的背景墙,请求名家以岳阳楼、洞庭湖为主题作画,使转入大厅的参会人员感受到湖南省山清水秀的地方特色。整个大厅的设计造型简练但有细节让人难忘,整洁也朴实大气与富丽堂皇。

  3.2贵宾入口门厅,整个空间运用了创意的设计理念  参会的领导及贵宾通过尤其设计的入口门廊转入到入口门厅。入口门厅层高5.2m,入口两侧两排柱距8m的柱子将入口伸延至后面的中庭及贵宾休息厅。装饰设计利用柱子构成的虚空间,特别强调从入口到中庭的导向型,在天花上以两排柱子为边界,制成凹池造型天花,凹池四周藏光,凹池中间顶棚将芙蓉花的图纹以筒灯的形式展现出出来,非常丰富了天花的造型,并防止了吊灯等弯曲的灯具令其空间显得平坦,因应中央的凹池天花,排柱两侧的天花是与过道方向横向的条形灯带,使整个门厅的天花都具备韵律感。

柱子使用了米黄色洞石做到饰面,使用了与主入口大厅某种程度的处置手法,将芙蓉花的装饰制成柱头顶部的收口,非常丰富了柱子的造型。地面与主入口大厅处置类似于,沙安娜米朱大理石砖地,在柱子的方位用黑金沙花岗石作出长于柱子的波打线,与凹池天花造型、柱子一起构成整体空间,将入口门廊的感觉沿袭入室内。门廊的感觉在门厅的尽端以一幅桃源石雕作为收尾,为门厅所画上一个美丽的句号。

  3.3贵宾入口后中庭走廊,运用了更为遐意的创作手法  经过贵宾入口门厅,后面的中庭之后映入眼中。由于湖南历史悠久,物产丰富,风光秀丽,名胜古迹众多,更加有非常丰富的土特产及文化遗产。贵宾门厅后面是四间呈圆形阶梯状布置的贵宾休息厅,休息厅外是一条长约25m有柱的走廊,设计将圆柱以米黄色洞石装饰成矩形,,走廊内侧用作展出湖南众多的特产及文化遗产,例如滩头年画、宝庆竹刻、湘绣、湘瓷等等,为会堂修筑一个展出湖南历史悠久文化的地方,并将芙蓉花的纹样题刻柱上。

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由于走廊两侧的展壁是交叠设置的,防止了逗留观赏展品的人对走廊往来人流产生的挡住。地面某种程度搭配了沙安娜米朱大理石,后用白金沙大理石作为走廊与中庭景观的隔开。

包在成矩形的柱子在中庭一侧,将芙蓉花图样以石雕的形式做到装饰件,并将壁灯与石雕结合。中庭以玻璃屋架为屋盖,景观以绿色植物居多。

与中庭走廊比较的,是三层低的实墙。实墙饰面使用了与观众厅外墙饰面完全相同的带上凸纹的石材,在实墙前栽种一排矮小的湘竹,破面了后面大幅度的实墙,营造出有一个环境高雅的绿化庭院的气氛。中庭中间,以矮小灌木居多,根据有所不同节气配以时令花卉,内敛芙蓉,内敛菊花,内敛桃花,内敛梅花,使中庭一年四季都花香弥漫。

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    (1)贵宾中庭走廊(2)贵宾主入口中庭  4、服务空间的设置及其功能的伸延  4.1.首、二层休息厅,空间质感的生态展现出  经过入口大厅,两侧是休息厅。休息厅分两层,首层层低4m,长大约9.6m,面阔大约35m,是另外一个更为较宽宽的空间。

与入口大厅有所不同,休息厅面阔方向一侧是落地玻璃,另外一侧是直通三层、长3m的临街楼梯,非常丰富了首层休息厅的空间层次。首层休息厅块状的天花造型在视觉上弱化了空间的幽静感觉,地面某种程度使用了与入口大厅完全相同的沙安娜米朱大理石做到饰面,但将本设计特有的芙蓉花图样以烧面的形式重新加入到打磨的地面石材中,稍微装饰,就非常丰富了地面的变化。首层休息厅侧面的楼梯相连首层及二层的休息厅,二层休息厅层高两层,三面玻璃,一面是临街楼梯导致的过渡性空间,是整个会堂中更为有趣味的空间。为保有二层休息厅的趣味性,所有的栏杆都使用了半透明钢化夹胶玻璃,在玻璃的侧面特不锈钢栏杆,使空间更加通透。

相连首、二层的方柱用米黄色的洞石包成了矩形,沦为区分空间的实体包含,并沦为湖南特色工艺品的展出背景。地面使用了沙安娜米朱大理石,与首层休息厅完全相同的,将芙蓉花图样以烧面的形式装饰在打磨的地面石材当中。展柜基座四个侧面以拉丝不锈钢为材料,以芙蓉花形镂空,内藏光,顶面为亚克力灯箱,设计整体简练,又能引人注目展品的中心方位。

   (3)首层休息厅(4)二层休息厅  4.2贵宾休息厅,营造了温馨、舒适度的空间。  贵宾中庭一侧是贵宾休息厅,共计五间。

首层四间,二层一间。其中一间较小,大约110m2,其余四间皆大约72m2,首层休息厅是会堂为贵宾召开睡觉设施的,二层的休息厅是主席议事会议前为主席团召开做到打算而设。

  小休息厅获取了两套设计方案。其中一套天花使用圆形凹池的造型天花,圆形凹池天花中心用筒灯制成芙蓉花的图样,凹池外的追天花均匀分布布筒灯,墙面主要为米黄色的扪布,中央为米黄色洞石的装饰壁龛,清镜做到背景,摆放湖南特色的工艺品,湘瓷、木雕等等。

地面剩砖羊毛地毯,家具为方正的布艺沙发,布艺中央某种程度用芙蓉花作为图案。  另外一套小休息厅与大休息厅使用了完全相同的设计风格。主墙面大幅度的湖南风景山水画铺陈湖南的特色,与画幅交织设计的天花吊顶特别强调出有主位的中心方位和重要性,中央的追天花中间尚存圆形凹池,透明的大理石饰面表明出有与众不同的品位和档次,四周墙面以扪布居多,深米色与浅褐色的配上营造出有舒适度、温馨的气氛,扪布上的芙蓉花暗纹非常丰富了墙面的装饰性,也铺陈了主题。

与家具布置中茶几比较不应的墙面上,挂上了横长条型的山水画,使休息厅富裕文化气息。地面满铺的羊毛地毯,舒适度的同时提高了厅堂的档次。因为主位设于落地玻璃窗前面,所以在窗前设计了一睹屏风,屏风以湖南山水为主题做到背景,屏风既表明出有主位的重要性,也防止了窗口导致的反射性,而且保有了窗口的大自然光线,一举三得。

  在大休息室的设计中,为建构一个舒适度的环境,生产出有圆润的光线,在装饰设计时用大幅度的落地窗帘隔绝室外过亮的光线,也确保了室内环境的协商。   (5)贵宾休息厅(6)贵宾休息厅  5、弹性空间的光环境调控  5.1大观众厅,空间序列的高潮,空间最精彩的部分。

  大观众厅是会堂中仅次于最重要的召开场馆,必需确保较好的声、光效果。装饰设计根据早期的声光学研究报告,确保经研究确认的面光、耳光、追光灯的合理方位,融合在天花造型中,墙面以米黄色的洞石与吸音木饰面结合,特别强调水平方向的隔开线条,在符合厅堂对吸音及光线声拒绝的同时,非常丰富墙面的层次,使观众厅贞的更加广阔。地面以地毯居多,建构一个舒适度、安静的会议场所。

    (7)观众厅(认清)  5.2主席议事厅,室内空间主题传达的核心区域。  主席议事厅是主席团议事的专用场所。议事厅长27.6m,长16m,层高9.6m,挑空两层。

整体色调使用了与公共空间互为交织的米黄色系由,考虑到会议场所的坦率,在色泽上自由选择了偏低较少灰色徵。为确保空间原本的临街与整洁,天花造型与矩形的家具摆放互为交织,外围一圈石膏板,用作天花收口及便于中央空调外侧送风、再来风,紧接着是1.5m长的闪烁亚克力天花,确保会议有充足的照度,中央是一块吊平的水平天花,于是以中央是用筒灯人组一起的芙蓉花图样,天花整体简练大方,交叠主题。墙面装饰干净统一,以扪布为饰面,短向墙面挂以洞庭湖山水为主题的大幅度泼墨山水,宽向墙面以深米色扪布长条形镶拼,用芙蓉花图样做到浅色暗纹,整体简练大方,色调统一。

   6、结语  现代设计更加尊重本土化,本土化是对本土文化的尊重,而不是对符号或圈形的尊重。探寻本土文化的内涵,找到传统文化与自己个性的撞击点,构成自己的设计风格,这才是设计本土化的精髓所在。

作为设计师如果无法创造性地用本土文化展开传达,他也就丧失了艺术创作最赖以依赖的思想土壤。只有通过众多从业者联合的希望,才能将这一个个传统与现代交触的契合点,转化成为一种确实的、有独立国家风格的本土设计文化。.。


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